《老无所依(No Country For Old Man)》

时间: 2008-04-07 / 分类: 电影评论 / 浏览次数: 3,352 / 2个评论 发表评论
这是一部跟美国1980s时代背景息息相关的影片,如果不是事先看了网上很多网友的评论核对本片的分析,我还真的无法理解影片中反应的信息。里面涉及了太多的那个时代的信息,反越战、经济衰退、毒品交易盛行,这些复杂的社会问题从我们中国人的角度去看是非常难以理解的。就像很多人也包括我在内,对于第80届奥斯卡的最佳影片颁给了让人无法理解的《老无所依》,都感到困惑不解,以为是美国人的欣赏水平有所偏差,实际上是因为历史感和文化的不同吧。
看看网友的评论,我自惭形秽,理解层次更是远远不及那些对美国大片情有独钟的影迷们,所以只好转载一下别人的评论了。
———–以下为网友评论————
对于结尾部分的猜测,在众多影评那里成了猜谜的游戏。看了几篇,有很多千奇百怪的答案,再加上若干好事的匿名回复者,《老无所依》竟成了锻炼想象力的技巧大赛。

比如其中最让人哭笑不得的一段:
“1、最大的争议来自于莫斯为什么要回荒漠。因而良心发现而赶去垂死之的墨西哥人送口水喝?这个理由实在牵强。因为,墨西哥人显然不是因饥渴才不能动弹困在车中。所以就算给他一大桶水又能如何?—-我的意见是莫斯拿的不是水,是油!他要用油将车里的那些成包成包的毒品烧掉,以免它们再为害百姓.但在警察到来前,毒贩把那些毒品运走了.”

想象力真奇特。但是这位匿名者没注意到影片有个镜头就是“牛仔拿着水桶在自来水龙头那里接水”吗?众说纷纭,可惜大部分都脱离了影片画面单谈想象。

2 以下解读最后若干场景:

a牛仔在旅馆和美女调情后,接一个淡出淡入,说明过去了一段时间。随后自然跳接到警察跟上的画面,牛仔死在旅馆房间里(衣服一样)。淡出淡入交代了省略的枪战和牛仔之死。

b入夜,警察回现场,看见坏掉的门锁,意识到杀手在房间里,然后进门勘查,杀手趁机溜掉。警察看见地上的硬币。

这里说明两点:

i杀手确实在房间里。有人说“杀手在房间是警察的想象,在幻想最坏的情况”。本片之前无任何一处是幻想的场景,如果这个镜头是幻想,导演会用特殊画面来交代。

ii有人认为钱被杀手取走了。我不同意。杀手确实打开了通风口(地上的卸掉的螺丝),但是没有任何一个镜头交代过他拿着钱。更重要的理由是牛仔之前说过,“我不拿钱,他就不会杀我”,所以牛仔不应该把钱放在明显的地方(哪怕是自己的旅馆房间)。当然这个想法需要再证实。建议反复看牛仔在草丛里对钱箱作处理的场景(是否是埋在了草丛里?),并注意牛仔致电老婆时随身所带的行李(是否有任何可以装钱的箱包?)。我记不太清楚了,应该是牛仔没有随身带着钱到处跑。

c警察看见硬币,接化出化入,后一段戏的大意是“警察访问老朋友(?),得知一个警察的牺牲故事,于是萌生倦意,立刻退休”。

化出化入说明这两段是有明确联系的。我倾向于认为杀手在房间里原本有机会杀警察,但是他没有,于是警察侥幸逃过一劫(这就和后面“做出退休的决定”联系在一起了)。杀手为什么没杀警察?硬币这个镜头有双重含义,一方面是旋螺丝的道具,另一方面也是暗示了杀手所做的随机决定(硬币在影片中的主要意义)。

d 杀手杀了牛仔老婆出门(当然是杀了,毫无疑问),被车撞。

这个场景很清楚,但是这段内容代表了什么?这就涉及到影片的主题思想了。大致说明了以下三点:

i人会因为金钱而变坏。小朋友拿了钱,立刻开始争这钱是谁的。这和前面牛仔花钱买衣服如出一折。

ii表现了杀手的世界观。很容易从影片中看出“杀手是有原则的”,同是杀手也是宿命论的,这可以通过杀手和牛仔老婆的对话来证明,“就是硬币和命运派我来这里的”。从撞车后的冷静离去(没有任何暴怒或慌乱),证实了杀手对宿命论的坚定。

iii连这么厉害的杀手都会被车撞,这真是极大的讽刺。杀手是有原则的,过马路不闯红灯(有一个交通灯的镜头,但无法说明到底是谁闯了红灯),但是仍然会遇到交通车祸,这说明“美国是个多么危险的社会”!

这三点都是和影片主题紧密相连的。关于主题我在以下论述。

3首先要说明的是《老无所依》这部影片很受美国人欢迎(IMDB高得离谱),但是中国人看得很糊涂。这里必然有我们所不能理解的文化背景和具体语境。这导致对影片主题的正确理解非常困难(包括我们所不知道的原著小说的内容和影响等)。但至少说明《老无所依》的内涵是非常丰富的,大致有以下几点:

a这是一个关于“一大笔钱”的罪案故事。除了主人公对金钱的执着,两处小孩对金钱的迷恋也说明了“人性在金钱面前是多么脆弱”。

b秉承科恩兄弟的一贯特点,作品的故事基础是“罪案”,但是在这基础之上,科恩兄弟又喜欢通过“人性的不可测”来表现犯罪发展。在以往作品中,科恩的故事都有不循常理的走向,事件往往由于节外生枝而产生出奇特的黑色效果。本片也一样,主人公虽然行事让人难以理解,但是确有一套自己坚持的逻辑,比如“牛仔为了送水重回犯罪现场”,这是多么不可思议,但是又多么能说明德州牛仔的执拗个性!

在罪案之上,是导演对人性的继续挖掘。不同于一般的惊险片,导演把“人物”放在了最中心的位置上,甚至导致“说故事”的方式变得有些古怪,结尾变得奇特而不完整。

如果按一般“说故事”的好莱坞逻辑,影片前半部分最重要的悬念是“牛仔和杀手的对抗中,谁能活下来?”,“钱的去向?”;结果临近结尾处,“牛仔的死”用淡入淡出就轻巧地省略掉了,“钱”在哪里也成了观众费尽心思去猜测的谜题。也就是说,导演使了个障眼法,常见的犯罪片的要素(“追杀”和“钱”)只是表象,导演起了个头,但是并没有义务去满足观众的期望,去给出一个完整的答案。

又比如结尾的两段,先是“杀手被车撞”,接着是“退休的警察说梦”,其实这两部分的顺序是明显颠倒的!正常的惊险片思路,一定是“警察访问老朋友决定退休”,接“警察退休后的早晨说梦”,再接“杀手的故事”,于是全片最后一个镜头就是“杀手逃出法网消失于人海”——常见的留个尾巴的惊险片格局。可导演为了破坏这种惯性思路,硬把两段隔开。其实“决定退休”场景后接“退休后”场景是多么自然顺畅啊!

换一种思路来看,如果把本片看做“三个主人公”(牛仔、杀手、警察)的平行故事(而不是牛仔和杀手两人之间的“追逃”故事),那么会更便于理解。其实这三个主人公相互之间在追逐、角力,构成了三个顶点的稳定结构。虽然都被卷入这一事件,但两两之间都是擦身而过,并不曾有过真正的对手戏。这就解释了影片中为何有那么多闲笔(比如警察,其实在罪案中是无所作为的,除了对别人说故事,几乎什么也没做;比如牛仔前后买衣服的闲笔;比如杀手被车撞的闲笔),以及为什么会有莫名其妙的结局(以警察作结尾)。说白了,闲笔不闲,因为都是从人物各自的顶点出发产生的故事。

c在人性深化的基础上,本片内涵便像片名所喻示的那样,试图展示出美国社会的恐慌感。不仅是对金钱的贪欲会引发犯罪,影片在细节处揭示的是“犯罪无所不在”。牛仔的个人反抗是无效的,虽然强硬,最后还是死于枪战;从警察的口中,我们感受到各种暴力罪行比比皆是,虽然不乏睿智和经验,警探仍然对这些罪案无能为力(最后只能无奈退休);杀手肆无忌惮的杀戮让我们惊恐,然而即使是如此心狠手辣如此有原则的杀手,最后还是免不了被车祸意外所伤害!没有谁有办法逃脱,《老无所依》,这个社会还真是不适合居住。

4作为中国人,对影片是无法领会到切实深入的。勉强分析,大致就是以上这些看法。就好像《无间道》改成《无间行者》,让人看得很难受,同样也获了最佳影片最佳导演和最佳改编剧本。

说了这么多,唯一确实无疑的结论就是:文化语境的差异远比我们想象得更大

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2个评论

  1. 亨sir
    2012/12/13 19:46:10

    这部电影是拖着看完的,感觉那货挺爱杀人的!!
    没看懂是真的

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