Louis Han Life Log

电影可以丰富我们的生活，电影也可以记录每个时代的历史。而反过来看电影本身，实际上也是在回顾历史，电影史本身也是历史。

今天在 VeryCD 上面看到了两本书提供下载：乔治·萨杜尔的《世界电影史》和新中国出版的《新中国电影史》，如果再有一本《中国电影史》就更完美了。不过这样也还不错，推荐给喜欢电影，想要了解电影发展史的朋友们。

资源来源于网络，仅供学校交流使用，请下载后及时删除，如有需要请购买正版图书。

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中文名: 世界电影史
外文名: Histoire du cinema mondial
资源格式: PDF
发行时间: 1982年
地区: 大陆
语言: 简体中文
简介:

◎译　　名　世界电影史
◎原　　名　Histoire du cinema mondial
◎出版时间　1982
◎国　　家　中国
◎类　　别　人文社科-艺术
◎版　　本　N/A
◎语　　言　简体中文
◎文件格式　PDF
◎文件大小　4.23MB
◎页　　码　共上下两册
◎作　　者　乔治·萨杜尔 / George Sadoul
◎译　　者　徐昭 胡承伟

内容介绍：

书名原文:Histoire du cinema mondial des origines a nos jours:乔治·萨杜尔,法国电影史学家 。对世界各国的电影事业概况、思潮流派、创作倾向、重要作品和人物做了全面的论述。

评论：萨杜尔令人钦佩之处正在于他的自觉意识；他在将电影史那段不为人所知的部分（从卢米埃尔到格里菲斯这个范围广阔的时期）理出头绪，恢复其历史原貌之后，再写20年代这段当时似为人所熟知的历史，对他来说，就容易得多了。

萨杜尔每当感到史实不足，无法判断之时，宁可中途搁笔。对他来说，他也需要以历史家的眼光，而不是以日常影评家的眼光来重新观看影片，重新思考他对作品的看法。这种一丝不苟的作法他一直信守不渝，直到他生命的最后一天，他还不断要求我给他放映影片。

一个艺术史家既然有实在的作品可资研究，当然不会满足于史料的叙述。显而易见，电影史家也不会满足于一些年表、传记性的、经济的与技术性的文献资料，如果有影片可供他观摩，从而可以用今天的眼光来观察这些影片的话。

乔治·萨杜尔的这部《世界电影史》是从他必须重新考察现存的作品中、从不丢失他所熟悉的大量文献资料的价值这一需要中产生出来的。　　

内容截图：

目录:

绪论--电影史的资料、方法与问题
前言
第一章 电影的发明
第二章 卢米埃尔和梅里爱的影片
第三章 布赖顿学派和百代的创业
第四章 美国电影的初兴
第五章 法国与艺术影片(1908--1914)
第六章 北欧电影和意大利电影(1906--1924)
第七章 美国电影的兴盛 (1908--1918)
第八章 德国电影的新发现
第九章 法国的印象派
第十章 苏联电影的勃兴
第十一章 法国和世界的先锋派电影
第十二章 好莱坞的建立
第十三章 有声电影的兴起
第十四章 美国电影十五年(1930--1945)
第十五章 法国诗意的现实主义(1930--1945)
第十六章 苏联电影的新高涨(1930--1945)
第十七章 英国和欧洲的电影新发展 (1920--1945)
第十八章 意大利新现实主义和法国影片(1945--1960)
第十九章 1945年至1962年的好莱坞
第二十章 英国、瑞典和北欧国家(1945--1962)
第二十一章 苏联和人民民主国家(1945--1962)
第二十二章 动画片(1890--[[1962)
第二十三章 拉丁美洲(1900--1962)
第二十四章 远东的电影(1902--1966)
第二十五章 印度和亚洲的电影
第二十六章 阿拉伯世界和黑非洲
第二十七章 新技术与新电影
附录
I. 数字中的世界电影
II. 二百个电影艺术家(简历和影片目录)
III. 世界影片年表

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中文名: 新中国电影史
资源格式: PDF
发行时间: 2002年
地区: 大陆
语言: 简体中文
简介:

◎原　　名　新中国电影史
◎出版时间　2002
◎国　　家　中国
◎类　　别　人文社科-艺术
◎版　　本　N/A
◎语　　言　简体中文
◎文件格式　PDF
◎文件大小　20.7MB
◎页　　码　231页
◎作　　者　尹鸿、凌燕

内容介绍：

本书以1949-2000年的中国电影发展历史为线索，将当代中国电影置于社会的政治、经济文化背景中，考察各个时期电影的时代面貌、文化特征、修辞系统和典型文本，勾画了新中国电影从一元化的政治电影模式、多元化的艺术电影模式向大众化的产业电影模式的转换过程，展望了新中国电影在全球化背景下向中国新电影的转型。
本书收录了500幅左右的电影剧照和其他相关图片，为了解当代中国电影提供了丰富资料。本可以供当代中国电影、文化、历史的研究者、学生和爱好者使用，也可以供广大读者通过电影了解中国历史、社会、鉴赏当代中国电影艺术。

作者简介：

尹鸿，1961年生于重庆合川，文学博士，著名影视评论家、大众传播及影视文化研究的学者。现为清华大学传播系副主任、教授、博士生导师。清华大学百名人才引进计划入选者。近年来出版有《悲剧意识与悲剧艺术》、《徘徊的幽灵―――弗洛伊德主义与中国世纪文学》、《世纪转折时期的中国影视文化》、《镜像阅读》、《世界电影史话》等多部专著和《马克思主义艺术理论》、《悲剧》等译著，参加主编《中国20世纪文学与西方现代主义》、《当代中国大众文化研究》等 10多部学术著作和教材，多次应邀赴海外访问讲学和参加国际学术会议，在国内外发表各种学术论文和评论300多篇。

凌燕，1973年生，电影学博士，广西南宁人。
现任首都师范大学文学影视系讲师。主要研究方向：大众文化、当代中国影视文化。发表当代中国电影、电影研究论文20多篇。

内容截图：

目录:

导言
第一章创建新中国红色电影(1949～1956)
第一节社会主义电影的创建
一、中国社会主义电影业的起步
二、改造私营电影业
三、国营电影厂新片展览月
四、电影指导委员会
第二节红色电影的金色童年
一、第一部新中国电影
二、"工农兵电影"与"写重大题材"
三、红色电影的雏形
四、国际社会主义电影的组成部分
第三节新中国电影的成长创伤

第二章新中国社会主义经典电影时期(1956～1966)
第一节政治运动中的电影品格
一、"运动"式发展曲线
二、高度自觉的政治书写
三、封闭自足的电影文化体系
四、电影批评的政治化
第二节社会主义电影的修辞系统
一、影像与主流意识形态的建构
二、缝合的镜语系统
三、革命抒情正剧
四、符号化的个体
五、革命对爱情的放逐
第三节新中国的电影类型
一、历史铭文
二、乡土创业史
三、经典的革命化重写
四、笑的意识形态生产
五、强冲突化的反特类型片
六、民族团结政治寓言
七、"红孩子"的故事
八、重构民间传统

第三章"文革"时代的斗争电影模式(1966－1976)
第一节历史悲喜剧
一、"革命"与"动乱"
二、"文革"文艺
三、电影的灾难
四、颠覆新中国电影
第二节"样板戏"叙事规则
一、京剧改革与样板戏
二、"三突出"原则
三、阶级修辞
四、编码样板
五、人物元素
六、性别修辞
第三节"文革"模式的政治电影
一、样板戏电影
二、"三突出"原则的电影化
三、英雄神话
四、流行革命文化
第四节电影的恢复与重建
一、阶级斗争电影
二、重建社会主义现实主义
三、电影技术和工艺的进步

第四章变革与多元的新时期电影(1977～1989)
第一节改革开放的社会语境
一、思想解放与文化启蒙
二、电影的"春天"
第二节政治电影模式的演变
一、反"四人帮"的政治电影
二、新中国影片的解禁和复映
三、新电影创作
四、伤痕与反思电影
五、个案：谢晋与伦理情节剧传统
六、历史与战争的人性化叙述
七、电影的多样化
第三节电影美学观念的革新
一、电影本体的探索
二、中国电影第四代
三、第四代经典文本
第四节第五代与多元化的电影时代
一、《一个和八个》与第五代的横空出世
二、《黄土地》与第五代经典
三、第五代的三个标志性人物
四、第五代导演群体
五、第五代电影的意义
第五节电影体制的解体与改革
一、新时期电影中的娱乐片潮流
二、中国式娱乐电影：武打片
三、喜剧片
四、1988年的娱乐片高峰

第五章中国电影的世纪末转型(1990-2000)
第一节意识形态化与市场化的双重背景
一、后新时期状态
二、例外的1995
三、后"主旋律化"时期
第二节"主旋律"电影策略
一、历史片与历史文献片
二、"好人好事"电影
三、社会、家庭伦理电影
四、伦理"泛情化"
五、国家和民族主义策略
六、东方主义与西方主义
七、个案：《我的1919))中的历史虚构与国家和民族想像
八、个案：陈国星电影的"主旋律"策略
第三节政治娱乐化与娱乐政治化
一、市场化的不归之途
二、准娱乐化的动作／悬念片
三、国际化的"新民俗"片
四、主旋律的娱乐化与娱乐化的主旋律
五、个案：《紧急迫降》与中国式"灾难片"
六、个案：冯小刚的贺岁片及其市场品牌效果
第四节本土体验与现实关怀
一、关怀当下人生
二、城市与乡村镜像
三、个案：黄建新的"都市电影"
四、个案：宁瀛与记录写实主义
五、第三种体验
第五节新生代的叛逆与皈依
一、夹缝中的一代
二、还原冲动与青春自恋
三、流浪后的回家
第六节全球化背景下的国际化策略
一、国际化背景
二、国际化电影模式
三、国际化的意识形态策略
四、国际化的文化策略
五、国际化的艺术策略
六、国际化的经济策略
七、国际电影节：国际化通道
八、个案：《洗澡》的文化意义
第七节中国电影业的危机
一、双轨体制下的电影产业
二、曲折变革中的电影体制
三、电影的规划生产模式
四、无序的电影市场
五、制片、发行、放映业的产业矛盾
结语走向中国新电影
附录
一、新中国电影大事记(1949～2000)
二、参考文献
后记

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